{"id":11156,"date":"2025-10-22T12:21:23","date_gmt":"2025-10-22T12:21:23","guid":{"rendered":"https:\/\/starsworldproduction.com\/web\/?p=11156"},"modified":"2025-10-22T12:21:25","modified_gmt":"2025-10-22T12:21:25","slug":"critica-el-beso-de-la-mujer-arana-kiss-of-the-spider-woman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/starsworldproduction.com\/web\/2025\/10\/22\/critica-el-beso-de-la-mujer-arana-kiss-of-the-spider-woman\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica:\u00a0El beso de la mujer ara\u00f1a (Kiss of the Spider Woman)"},"content":{"rendered":"\n

Jennifer L\u00f3pez deslumbra reemplazando a Sonia Braga como la nueva Madame Web,<\/em> en un musical visualmente opulento basado en la obra de Manuel Puig.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Manuel Puig public\u00f3 El beso de la mujer ara\u00f1a<\/em> en 1976, reinvent\u00f3 la novela latinoamericana desde la celda. Su estructura polif\u00f3nica, entre el melodrama, la pol\u00edtica y la conversaci\u00f3n \u00edntima, fund\u00eda el lenguaje del cine con la represi\u00f3n de la dictadura argentina. Lo que parec\u00eda una historia de dos prisioneros (uno militante, otro homosexual, ambos atrapados en la maquinaria del Estado) era, en realidad, una eleg\u00eda sobre la fantas\u00eda como \u00faltimo refugio. Puig, gran cin\u00e9filo, imagin\u00f3 un relato donde la imaginaci\u00f3n y el deseo se vuelven actos de resistencia.<\/p>\n\n\n\n

Aquella novela fue adaptada por H\u00e9ctor Babenco en 1985<\/a>, con Sonia Braga, Ra\u00fal Juli\u00e1 y William Hurt, este \u00faltimo ganador del \u00d3scar. Babenco film\u00f3 el encierro con un naturalismo febril, m\u00e1s cerca del sudor y el delirio que del artificio. Ocho a\u00f1os despu\u00e9s, Terrence McNally y el d\u00fao Kander & Ebb (autores de Cabaret<\/em><\/a> <\/em>y Chicago<\/em><\/a>) transformaron el material en un musical que arras\u00f3 en Broadway, con Chita Rivera como la enigm\u00e1tica Mujer Ara\u00f1a. La historia, entre pol\u00edtica, erotismo y evasi\u00f3n, encontr\u00f3 all\u00ed una nueva forma. El teatro como fantas\u00eda colectiva.<\/p>\n\n\n\n

Casi cuatro d\u00e9cadas m\u00e1s tarde, Kiss of the Spider Woman<\/em> regresa al cine bajo la direcci\u00f3n de Bill Condon, un realizador que ha oscilado entre el drama \u00edntimo y el espect\u00e1culo hollywoodense. Su filmograf\u00eda, de Gods and Monsters<\/em><\/a> a <\/em>Dreamgirls<\/em><\/a>, de The Good Liar<\/em><\/a> a Beauty and the Beast<\/em><\/a>,<\/em> se mueve entre la fascinaci\u00f3n por los m\u00e1rgenes y la pompa del musical cl\u00e1sico. En esta versi\u00f3n, Condon combina ambas pulsiones. Filma el encierro pol\u00edtico con la lente de un viejo estudio de la MGM, donde incluso el dolor parece tener coreograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

El resultado es un h\u00edbrido hipn\u00f3tico, desigual pero fascinante, donde la tragedia argentina se disuelve en la fantas\u00eda Technicolor. Ambientada en los primeros a\u00f1os ochenta, la historia enfrenta a dos prisioneros en una celda: Valent\u00edn Arregui, interpretado por Diego Luna, un revolucionario torturado por sus ideales, y Luis Molina, encarnado por el actor y performer<\/em> mexicano Tonatiuh, un escapista que sobrevive reinventando la realidad. Entre ellos se teje una relaci\u00f3n ambigua, tierna y peligrosa, sostenida por los relatos que Molina inventa sobre una diva de los a\u00f1os cuarenta llamada Ingrid Luna, interpretada por Jennifer L\u00f3pez.<\/p>\n\n\n\n

Condon alterna la sordidez del encierro con los estallidos de fantas\u00eda de Molina, que ve en Ingrid una diosa del celuloide y un t\u00f3tem er\u00f3tico. Las secuencias musicales, dise\u00f1adas con el virtuosismo visual que el director ya hab\u00eda demostrado en Chicago, destilan glamour, plumas y neones, pero tambi\u00e9n cierta melancol\u00eda, ya que son los sue\u00f1os de un hombre que no puede existir fuera de ellos. L\u00f3pez interpreta a Ingrid con la mezcla exacta de autoconciencia y exceso de una diva dentro de la diva. En cada n\u00famero, desde el hipn\u00f3tico Kiss of the Spider Woman<\/em> hasta el nost\u00e1lgico Where You Are<\/em>,<\/em> irradia energ\u00eda, aunque Condon a veces confunde deslumbramiento con emoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Luna aporta gravedad y contenci\u00f3n, componiendo un Valent\u00edn m\u00e1s humano que heroico. Su presencia rescata la dimensi\u00f3n pol\u00edtica del relato, recordando que la fantas\u00eda de Molina no borra la violencia del r\u00e9gimen. Pero quien sostiene la pel\u00edcula es Tonatiuh. Su interpretaci\u00f3n es una revelaci\u00f3n c\u00e1lida, exc\u00e9ntrica y profunda. Con su voz suave y su vulnerabilidad, convierte a Molina en algo m\u00e1s que el buf\u00f3n sentimental que tantas versiones redujeron. Es un sobreviviente que se refugia en el artificio para no desmoronarse.<\/p>\n\n\n\n

Condon filma sus di\u00e1logos con ritmo teatral, interrumpidos por fugas musicales que remiten al cine de Vincente Minnelli y al barroquismo de Almod\u00f3var. La c\u00e1mara se deleita en los decorados exagerados, los espejos, las luces saturadas, los cuerpos que se disuelven en humo y deseo. Sin embargo, ese esplendor visual convive con un problema de tono debido a que la fusi\u00f3n entre realidad y fantas\u00eda nunca termina de cuajar. La prisi\u00f3n es demasiado limpia, los n\u00fameros demasiado perfectos. Falta el sudor, el peligro y la grieta. Lo que en Puig era un choque entre el barro y la enso\u00f1aci\u00f3n, aqu\u00ed se convierte en un juego est\u00e9tico sin el mismo peso emocional.<\/p>\n\n\n\n

Aun as\u00ed, hay momentos en que el filme recupera su veneno original cuando la fantas\u00eda se filtra en la pol\u00edtica y el deseo se vuelve forma de resistencia. En esas escenas, Condon parece recordar la lecci\u00f3n de Puig de que el amor y la imaginaci\u00f3n son armas contra el totalitarismo. L\u00f3pez brilla como s\u00edmbolo, Luna como ancla, Tonatiuh como coraz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Kiss of the Spider Woman<\/em> es una pel\u00edcula imperfecta, desbordada, a veces perdida en su propio artificio, pero llena de gestos de cine verdadero. Bill Condon firma un musical que no teme ser melodram\u00e1tico ni anacr\u00f3nico, y que al final se sostiene gracias a su fe en el poder de la ilusi\u00f3n. La mujer ara\u00f1a, dice una de las canciones, mata con un beso. Condon parece creer lo mismo, que solo el arte, incluso en su exceso, puede salvarnos por un instante antes de devorarnos.<\/p>\n\n\n\n