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Una canci\u00f3n, incluida en el cuarto \u00e1lbum de la agrupaci\u00f3n de rock argentina, tiene coincidencias con otra de la banda brit\u00e1nica.<\/p>\n
Eran los incios de 1988 y los integrantes de Soda Stereo estaban pensando en su cuarta producci\u00f3n. Ir\u00edan a Nueva York a buscar un productor que les diera un sonido diferente. Un amigo de la banda se encontr\u00f3 con el productor Carlos Alomar, que ven\u00eda de trabajar con David Bowie, y le pregunt\u00f3 si quer\u00eda hacer parte del proyecto. Con algo de dudas le respondi\u00f3 que le diera algo de tiempo.<\/p>\n
\u201cComo a las dos semanas me dijo que Gustavo estaba aqu\u00ed. Le pregunt\u00e9 qu\u00e9 quieres hacer. Ten\u00eda unas ideas y dijo que algo importante iba a pasar en Latinoam\u00e9rica. Le dije que yo pod\u00eda asegurarle que la calidad de la producci\u00f3n iba a ser suficiente para que pudiera tener la misma oportunidad de todos los roqueros que tenemos aqu\u00ed\u201d, asegur\u00f3 el productor Alomar en Bilingual Podcast que conduce el periodista musical Alejandro Mar\u00edn.<\/p>\n
Por exigencia de Alomar, alquilaron durante un mes una sala de ensayo antes de entrar al estudio a grabar el \u00e1lbum. Dorm\u00edan, com\u00edan y cantaban una y otra vez en aquel espacio. Cuando Alomar los escuch\u00f3 ensayando cambi\u00f3 de opini\u00f3n y dijo que ese era el grupo latino, por sus ra\u00edces puertorrique\u00f1as, al que ten\u00eda pensado desde antes abonar toda su experiencia y conocimiento.<\/p>\n
Una de las canciones promesa del \u00e1lbum era \u201cEn la Ciudad de la Furia\u201d y Cerati ya ten\u00eda parte de la canci\u00f3n hecha y pensada el resto. El cantante cuenta en el libro \u201cAntolog\u00eda del Rock Argentino\u201d, de Maitena Aboitiz, que compuso el tema a una chica a sus 17 a\u00f1os y que la reescribi\u00f3 para esa \u00e9poca influenciado por la situaci\u00f3n de Argentina. La inflaci\u00f3n, el caos y la paranoia de la gente lo combin\u00f3 con un personaje llamado \u201cArgos\u201d, que era un \u00e1ngel e \u00edcaro que volaba la ciudad.<\/p>\n
La melod\u00eda tambi\u00e9n estaba en su cabeza. \u201cEl riff b\u00e1sico y la estructura de acordes se mantuvieron siempre en m\u00ed hasta que se transformo en otra canci\u00f3n\u201d, agrega en el libro. Las melod\u00edas estaban inspiradas en la canci\u00f3n \u201cHealing\u201d de Todd Rundgren y en el bajo quer\u00eda que fuera algo agresivo, pero intervino el productor Alomar.<\/p>\n
\u201cAlomar pensaba que ten\u00eda que sonar tipo Fletwood Mac, y a m\u00ed me molestaba much\u00edsimo, porque esa banda no me gustaba. \u00c9l quer\u00eda ablandarlo y yo quer\u00eda hacerlo un poquito m\u00e1s agresivo. Hasta tuvimos una mini pelea y me fui del estudio\u201d, agrega.<\/p>\n
Finalmente Alomar la batalla. El bajo de la canci\u00f3n \u201cDreams\u201d, que la agrupaci\u00f3n brit\u00e1nica hab\u00eda lanzado hac\u00eda once a\u00f1os, est\u00e1 casi calcado en \u201cLa Ciudad de La Furia\u201d. La canci\u00f3n alcanz\u00f3 el \u00e9xito siendo la m\u00e1s escuchada del \u00e1lbum e instaurada en rankings de cr\u00edticos musicales a\u00f1os m\u00e1s tarde. Le falt\u00f3 furia, Cerati ten\u00eda raz\u00f3n. Le sobr\u00f3 \u00e9xito. Alomar tambi\u00e9n.<\/p>\n
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